從FPS游戲這一定義被發(fā)明至今，《DOOM》《德軍總部》《半條命》《CS》等無數(shù)優(yōu)秀的FPS游戲涌現(xiàn)在玩家眼前。但是可能很少有玩家意識到，對于一款出色的FPS游戲來說，優(yōu)秀的地圖設計有多么的重要。之所以這么說，是因為它會直接影響游戲的玩法，以及游戲帶來的樂趣。

優(yōu)秀的地圖設計可以為游戲提更多的戰(zhàn)斗方式，增加游戲的可玩性和挑戰(zhàn)性。沒有一個好的地圖設計,FPS游戲只能等同一個打槍模擬器。

就拿《彩虹六號：圍攻》來說，這款游戲在一開始并沒有受到玩家多么熱烈的追捧，甚至一度因過低的在線人數(shù)瀕臨關(guān)服危機，但通過突出游戲特點的持續(xù)不斷的更新，逐漸形成了一批忠實的圍攻死忠。那么這款游戲在哪些方面成功突出了游戲特點呢?答案正好落在了地圖設計之上。

《彩虹六號：圍攻》的地圖設計首先強調(diào)對多樣化的現(xiàn)實感的追求。在沒有進行重做前，游戲的地圖取自真實場景。搭配上講究真實的照明、聲音和物理效果，游戲地圖的真實感顯現(xiàn)無疑。

并且每個地圖都有自己的主題、布局和功能。從俄勒岡的鄉(xiāng)村，到莫斯科的咖啡館，地圖范圍可謂從小到大，從簡單到復雜，涵蓋五湖四海。游戲中的不同地圖還具有不同的模式和目標，例如拆彈，人質(zhì)營救或獵殺恐怖分子等等。

游戲還特別強調(diào)地圖的動態(tài)性。動態(tài)性主要反映在對室內(nèi)破壞要素的高度強度。游戲中的地圖允許玩家用炸藥、子彈或近戰(zhàn)攻擊破壞墻壁、地板、天花板、窗戶和門。

簡而言之，一切能夠看見的室內(nèi)物體都能被玩家，以不同程度破壞。高度的可破壞性為游戲創(chuàng)建了無數(shù)個新的射擊角度和視線，并使得攻擊者和防御者能夠創(chuàng)造更加豐富的接戰(zhàn)模式。

此外，每張地圖都有不同程度的不對稱設計。不對稱設計是指攻防兩方處于信息量和強弱側(cè)重點有差別的狀況。

例如進攻方一般使用無人機來標記敵人的位置和設備，而防守方可以使用地圖上的攝像頭來監(jiān)視敵人的動向;防守方還可以利用各種道具和技能提前布防，以騷擾和殺傷進攻方;進攻方則只能“硬著頭皮”尋找地圖中的安全區(qū)域?？梢哉f不對稱設計的引入使得攻防兩方的游玩思路出現(xiàn)了明顯變化，拓展了游戲玩法的多樣性。

當然地圖設計不需要完全遵照《彩虹六號：圍攻》的動態(tài)思路進行，它只是證明了優(yōu)秀的地圖設計的重要性。有些游戲的地圖設計理念更加復古保守，但同樣取得了極佳的效果，比如《CSGO》。

相比強調(diào)互動和動態(tài)，《CSGO》具有更標準化和靜態(tài)化的地圖設計。游戲的地圖遵循某些原則和模式進行設計，例如阻塞點，掩體，射擊角度等。除了一些房門外，地圖內(nèi)并無過多的可破壞要素。與《彩虹六號：圍攻》相比，地圖設計更講究平衡、清晰，避免因不對稱要素帶來的潛在不公平。這也是為什么《CSGO》能長期成為電子競技項目排頭兵的原因——足夠公平，且易于觀看和理解。

還有一些FPS游戲的關(guān)卡地圖設計，雖然缺少《彩虹六號：圍攻》那么夸張的動態(tài)破壞，但是又通過隨機地圖生成的方式為其賦予了另一層動態(tài)感。采取這種策略的游戲，一般都是一些主打PVE的肉鴿射擊游戲，例如《槍火重生》。

就拿該游戲的第一幕關(guān)卡龍陵墓穴來說。雖然該關(guān)卡內(nèi)的每個小章節(jié)都顯得較為線性，有明確的起點和終點。然而拜隨機地圖生成方式所賜，起點到終點的地理結(jié)構(gòu)又會跟隨著玩家的重新挑戰(zhàn)而發(fā)生變化。這使得關(guān)卡的理解難度并不算特別高，能夠符合絕大多數(shù)玩家的口味，但又具備著一定的挑戰(zhàn)性可重玩性。

當然，以上圍繞動態(tài)和靜態(tài)性的地圖討論也僅僅是游戲地圖設計的冰山一角。關(guān)于地圖設計的內(nèi)核，其實還有許多可以探討的地方，小編在此也僅僅是拋磚引玉。那么你還有什么想與大家分享的觀點呢，歡迎寫在下方的評論區(qū)。