雷德利·斯科特對(duì)畫(huà)面驚人的敏感成為其后作品的風(fēng)格，他將《異形》的設(shè)計(jì)思路搬到洛杉磯，創(chuàng)造出一個(gè)烏煙瘴氣、永遠(yuǎn)燈火闌珊的未來(lái)世界，被后現(xiàn)代理論稱(chēng)為“奇觀社會(huì)”的“真正的沙漠”。

　　片中2019年11月的洛杉磯，實(shí)際上是一個(gè)由廣告牌上的日本女郎、黃皮膚的街上行人、奎師那知覺(jué)派信徒以及中文字符等“東方元素”構(gòu)成的亞洲城市。片中永遠(yuǎn)都是濕漉漉的陰雨綿綿、堡壘式的巨大建筑、冰冷的機(jī)械設(shè)備，滿(mǎn)地垃圾的街頭風(fēng)景。

　　男主人公穿著風(fēng)雨衣在強(qiáng)烈的燈光、無(wú)邊的迷霧和巨大的暗影間孤獨(dú)行走于棄樓叢中，神秘女主角高高的墊肩則顯出古典而夸張的“人”的尊嚴(yán)，又永遠(yuǎn)籠罩在香煙的謎霧和百葉窗的陰影里。這種擠滿(mǎn)物質(zhì)質(zhì)感與密度的未來(lái)景觀，預(yù)告了“賽博朋克（Cyberpunk）”這一前衛(wèi)科幻類(lèi)型的誕生。

　　今晚，要不要重溫下這部經(jīng)典之作《銀翼殺手》？