吉爾羅伊可以輕松自如地處理不同類型的影片，這顯然與他之前作為編劇兼導演的作品《夜行者》和《羅曼先生，你好》截然不同，但該片的確完成了一個非正式的三部曲，與前面兩部電影結合在一起，探索了有關道德的妥協(xié)。

　　這三部電影都以洛杉磯市中心為背景，考察了這個地區(qū)繁榮的社會經(jīng)濟背景之下的階層分化。如果說《夜行者》講述的是關于一個雄心勃勃但一窮二白的年輕人，最終以殘酷無情、出賣靈魂的方式表達了自己的機會主義；

　　《羅曼先生，你好》是關于一個年老且同樣貧窮的理想主義者，被一個根深蒂固、帶有偏見的體系所擊垮，最終認為自己也是這個體系中的同謀。

　　那《天鵝絨圓鋸》則是發(fā)生在世界另一端的故事，它聚焦的是精英亞文化，甚至是更富有的成功精英人士和老板。作為吉爾羅伊最悲觀的作品，《天鵝絨圓鋸》認為，盡管這些人的世界光鮮迷人，但并沒有好到哪兒去。如果非要說有什么不同的話，那就是他們公開宣稱的動機少了一些真誠。

　　影片的卡司陣容選得很好，演員們的表演提高了該片的觀賞性。吉倫哈爾的角色在一些陳腐、惡毒的言行舉止循環(huán)了一遭后，最終找到了更深層、更實質(zhì)性的東西。蕾妮·羅素的表演很有重量、有魅力。約翰·馬爾科維奇和戴維德·迪格斯以藝術家的身份出演了兩個很突出的配角，《怪奇物語》中女演員的娜塔莉·戴爾飾演的是一位非常有趣的助手可可，一直在不斷地發(fā)現(xiàn)尸體。

　　不過，賦予《天鵝絨圓鋸》重量、讓觀眾保持不平衡和好奇心的是它的敘事本身，同樣，它也可以被直接解讀為是對道德無根性的批判。

　　這部電影的中心思想是在諷刺那些試圖從別人創(chuàng)造的勞動成果中獲利的人（影片中最自負的角色是以最血腥的方式死去的）。對一些觀眾來說，這樣的情節(jié)設置，以及莫弗這個傲慢的角色，可能正是電影制作人對那些都沒有去真正了解他們就對自己的作品作出草率判斷的評論家的一種看法。

　　但是，在故事的過程中，莫弗的角色一直在不斷發(fā)展，至少從這個評論家的角度來說，吉爾羅伊的電影是有深度的，且充滿了趣味，這使得影片有了更多的涵義。

　　總的來說，《天鵝絨圓鋸》有著精美華麗的外殼，有時很有趣，有時又令人不安，這是一部爽口的、風格混雜、令人陶醉的哲學性作品，講述了藝術在世界上的本質(zhì)和地位。

　　這部電影提出了一個問題，如果沒有人去看，那藝術究竟是什么？有一件事是可以肯定的，假如你和朋友一起看完這部電影，并且有著截然不同的解讀，這無疑會讓吉爾羅伊非常高興。