實(shí)際上，這也是我一直對(duì)《eva：終》不抱太大期望的原因：“世界之謎”并沒有想象中的那么重要，即使庵野可以把世界觀補(bǔ)完，這依舊是一個(gè)無甚高潮的故事；世界系最重要的是對(duì)“個(gè)人之謎”的處理，是真嗣、明日香、綾波麗、葛城美里能不能繼續(xù)往前走一步，甚至有沒有這一步可走。但我們都看了序、破、Q，有沒有稍微松動(dòng)原作中的死結(jié)，甚至有沒有觸及到這些死結(jié)，顯而易見。說實(shí)話，新劇場(chǎng)版已經(jīng)淪為一個(gè)大號(hào)同人作品了。q開頭的大氣圈突入戰(zhàn)拍得好不好？好。但我覺得自己并不那么需要一個(gè)叫庵野的作畫師。

　　然后我想說下，小島的死亡擱淺比誠哥世界系多了。我不想比較兩個(gè)故事，但當(dāng)天氣之子作為商業(yè)核心的宣發(fā)，被印在霓虹日常生活中一切可以出現(xiàn)的地方時(shí)，由社會(huì)中層消解而產(chǎn)生的世界系的“疏離感”就不存在。世界系本來是把人帶離日常的作品，但天氣之子卻通過它無處不在的線下宣發(fā)，把觀眾帶了回來。但反過來說，電子游戲（排除ar游戲）卻必須進(jìn)入賽博空間才可以游玩，擁有天然的虛擬性，這或許也是鴨子所說的“贏不了”的原因之一吧。小島名字里帶個(gè)“島”，誠哥名字里帶個(gè)“海”，都是世界系的常見意象，但兩人的東西卻要反過來，小島拍的東西才像海，誠哥……就繼續(xù)當(dāng)個(gè)島吧……

　　還有其他可說的，比如死亡擱淺把世界系中民族國家的女性隱喻徹底具象化了。傳統(tǒng)民族國家都是一個(gè)“老大哥”的形象，是典型的陽性能指，但在世界系中，國家卻是與少女關(guān)聯(lián)在一起的陰性能指，只是這種“世界命運(yùn)”的意象過于模糊，而uca顯然是一個(gè)由女性建立的國家、以陰性符號(hào)具象化的體制。但其實(shí)也沒什么可說的。

　　最后可以說一句是，為什么我們需要擬似家庭來對(duì)抗新自由主義？因?yàn)樵谛伦杂芍髁x下，我們可以是任何人，也就任何人都不是。對(duì)此，我們可以簡(jiǎn)單觀察下一個(gè)一些平臺(tái)上類似“X癖大觀”社群小組，大家仿佛得了多言癥一樣，在其中給自己貼上各種標(biāo)簽、越來越邊緣的標(biāo)簽，仿佛追逐一樣不斷向小眾逃離，只因?yàn)槲覀冮_始察覺到，哪怕是在我們貌似唯一擁有的性上，我們也越來越什么都不是。那么，在這個(gè)越來越什么都不是的世界中，誰可以回答山姆·布里吉斯究竟是誰？也就只剩下“血緣”了，家庭構(gòu)成了我們最后的根性。但有用嗎？肯定沒用。

　　本文作者：秘則為花