不論安倍夜郎創(chuàng)作的治愈系漫畫，還是小林薰主演的同名日劇，《深夜食堂》都基于日本飲食文化，展現(xiàn)出濃厚的市井氣息。餐館老板根據(jù)客人需求做出各種料理，而客人則會以不同社會身份、身處不同視角，帶來一個個充滿人情味的故事。

　　令人遺憾的是，“黃小廚”黃磊沒能拯救國產(chǎn)劇版《深夜食堂》的口碑，11萬豆瓣用戶為該劇打出2.8分的低分。有觀眾指出，黃磊版《深夜食堂》與日版相比，場景造型相似，人設(shè)故事雷同，而且還會因“茶泡飯三姐妹變泡面三姐妹”等設(shè)定改動讓劇情顯得不倫不類。

　　在國內(nèi)觀眾看來，屬于中國的深夜食堂，應(yīng)該是蒼蠅館子大排檔，啤酒烤串沙縣小吃。而這部劇中最接地氣的元素，只能數(shù)安居客、老壇酸菜牛肉面、金龍魚等廣告植入了。

　　既然完全照搬原作不接地氣，那么結(jié)合國情的改動會讓觀眾滿意嗎？答案很可能也是否定的。

　　影帝梁家輝自導(dǎo)自演的《深夜食堂》電影版，將菜品改成龍井蝦仁、辣炒蜆子、雞湯餛飩等國內(nèi)特有小吃，活脫脫打造出一家“舌尖上的食堂”。但菜品的更改并不能讓觀眾滿意，食客故事被指“單調(diào)老套，像一碗無趣的雞湯”，“還不如脫離IP，做原創(chuàng)內(nèi)容”。

　　雖然國產(chǎn)翻拍劇一直因本土化、廣告植入等問題為觀眾所詬病，不過近兩年也不乏較為成功的翻拍作品。

　　近期熱門網(wǎng)劇《十日游戲》，就在保留東野圭吾原作小說《綁架游戲》的情節(jié)架構(gòu)的同時，對人物身世、背景設(shè)定等進行了本土化調(diào)整。除開吃路邊攤、老宅建筑等場景更改外，男主從原本的廣告公司職員變成游戲行業(yè)創(chuàng)業(yè)者，與國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)風(fēng)潮相呼應(yīng)。另外，原生家庭話題、關(guān)鍵人物的黑道設(shè)定、警察臥底往事等原創(chuàng)支線劇情，將“假綁架、真命案”的主線串聯(lián)起來，以探討人性復(fù)雜與精神救贖，既符合東野圭吾的原作內(nèi)核，又帶給國內(nèi)觀眾更多真實感。

　　《十日游戲》導(dǎo)演臧溪川曾在采訪中提到，“（原作與本土化改編的）平衡其實有一個很大的前提是：中日社情不同……我們的觀眾對于社會意義或者社會價值的追求是剛需。”這也是中國觀眾無法從《求婚大作戰(zhàn)》男主棒球隊隊員身份中獲得共鳴，難以理解《約會戀愛究竟是什么》男主身為啃老族卻以“高等游民”自居的原因所在。

　　日本影視作品往往會討論社會現(xiàn)狀，反映部分群體的生活和心態(tài)，因此完全照搬原作，以及流于表面的本土化都并不是翻拍的正確打開方式。只有建立在國內(nèi)社會環(huán)境基礎(chǔ)上的改編，才更有可能讓國內(nèi)觀眾“真香”。

《NANA》該如何重新解構(gòu)？

　　計劃年底開拍的《NANA》，同樣將面臨本土化改編的問題。正如前文所提到的，《NANA》角色特征對演員的氣質(zhì)把控提出了極高要求。更何況在國產(chǎn)影視劇市場，《NANA》主角們的設(shè)定都像“反面教材”，逃不開被魔改的命運。根據(jù)備案公示表的梗概，最新國產(chǎn)翻拍版《NANA》更注重“情感”、“追夢”等要素。隨著對人設(shè)負(fù)面經(jīng)歷的削弱，如何保留原作內(nèi)核，的確需要打上一個問號。