這種如同少兒節(jié)目一般的直播風格,在中國虛擬主播界可謂是“一股清流”了。
有人說,站在蔡明的立場,稱各位正在看直播的網(wǎng)友為“小朋友”,似乎一點問題都沒有;也有人說,聽到蔡明那刻到DNA里的聲音和笑聲,仿佛“夢回1996”;還有人說,這是TA從出生就開始單推的虛擬主播,而且不是TA一個人在推,是TA全家都在推……
甚至在微博等社交平臺,圍繞蔡明和“菜菜子Nanako”,還誕生出了不少令人捧腹的段子。

從直播效果和網(wǎng)絡討論熱度來看,由蔡明所扮演的“菜菜子Nanako”,顯然做到了一出生就站到了行業(yè)頂流的位置。這無論是對于“菜菜子Nanako”幕后的運營團隊、廣大二次元愛好者,甚至蔡明個人來說,都是多贏的結(jié)果。
用二次元的方式,老藝術(shù)家“再出道”
其實像蔡明這樣,利用年輕群體喜聞樂見的方式實現(xiàn)個人的“再出道”,在整個二次元行業(yè)來說并不是個例。2018年4月,一位名叫“バーチャルグランドマザー小林幸子”的虛擬主播正式宣布出道,并在隨后舉辦的“Niconico超會議”上,與創(chuàng)造了“虛擬YouTuber”這個詞匯、并引發(fā)虛擬主播經(jīng)濟的絆愛,一同演唱了二次元知名歌曲《千本櫻》。

“バーチャルグランドマザー小林幸子”,即是以日本國寶級演歌歌手小林幸子為原型制作的虛擬主播。繼承了小林幸子那如同“最終BOSS”一般的華麗演出形象,這位虛擬主播被設定成了一位體型巨大的機器人。而透過機器人頭部的巨大圓形顯示屏,我們亦能看到小林幸子本人的演出實況,獨具一種壓倒性的舞臺魅力。
之所以小林幸子會如此積極擁抱年輕人,很有可能是因為她從2012年8月開始,就通過獨立音樂公司發(fā)售自己的新作,有著更為靈活的個人發(fā)展方式,變得更加接地氣。
2013年9月,小林幸子開始以唱見的身份,在Niconico動畫上進行歌曲作品的投稿。
2014年夏天,除了參加“Niconico超會議”活動以外,她還以同人社團的身份參加了第86屆Comic Market同人展,并以親自駐場的方式,在活動現(xiàn)場發(fā)售了自己的Vocaloid歌曲翻唱專輯。
2015年7月,由YAMAHA開發(fā)制作、以小林幸子的聲音為音源的VOCALOID4日文聲庫“Sachiko”正式發(fā)售,能讓廣大P主輕而易舉地創(chuàng)作出“穩(wěn)重、華麗且有彈性的歌聲”,隨即在日本的二次元文化圈引發(fā)了一波創(chuàng)作熱潮。
