更重視劇情流暢度，甚至只想把游戲當(dāng)“視覺小說”玩兒的老玩家的體驗(yàn)，“百日戰(zhàn)紀(jì)”也有照顧到。時(shí)間回溯、無敵模式的功能，讓玩家們告別“卡關(guān)”困擾。

　　可玩性增幅外，SRPG玩法也對劇情演出有反哺作用。一場場校園戰(zhàn)斗，讓玩家們的游戲體驗(yàn)，能更貼近“百日戰(zhàn)爭”的故事主題。角色的豐富個(gè)性，也反映到他們的戰(zhàn)斗機(jī)制上。

　　而，SRPG也可能成為左右玩家劇情選擇的關(guān)鍵因素，畢竟生死抉擇時(shí)，好不容易練出來的角色，白白死掉，實(shí)在可惜。

　　但最惹得“槍彈辯駁”老粉側(cè)目的，可能不是劇情、玩法，而是“百日戰(zhàn)紀(jì)”的角色設(shè)計(jì)。

　　這熟悉的暗調(diào)、柔和的暈染，真叫人直呼“地道”。這標(biāo)志性的畫風(fēng)，當(dāng)然是“槍彈辯駁”系列“老臣”小松崎類的手筆——該“大觸”的履歷可以上溯到“槍彈辯駁”系列首部作品。

　　游戲的音樂，也出自“槍彈辯駁”的“老人”高田雅史之手。此君也曾加入三上真司創(chuàng)辦的TangoGameworks，擔(dān)任其音樂總監(jiān)。

　　游戲的生物設(shè)計(jì)，則由曾參與《命運(yùn)-冠位指定》的畫師島戶莉瑠負(fù)責(zé)。

　　而在采訪中，在被問及《百日戰(zhàn)紀(jì)-最終防衛(wèi)學(xué)園-》為何選擇與“槍彈辯駁”系列一樣，以校園為舞臺。

　　小高和剛說：他很喜歡寫角色在結(jié)尾相較開頭，會有巨大成長的故事。以十幾歲的年輕角色，描寫這樣的成長，很容易就帶來一些有趣的東西。用中老年角色寫，似乎就顯得乏味。

　　也希望正一身少年狂氣的TooKyo，能成長為一棵常青樹，不斷結(jié)出令“彈丸”老粉們欣喜、令玩家們欣喜的果實(shí)。