美術(shù)總監(jiān)津田壽彥則是分享了《生化危機7》游戲在「物件」制作上的堅持。本作比起開放世界式游戲的廣度，相對是將力度著重在“密度”上。他們將每個物件、道具透過“細部建模”從內(nèi)到外都仔細地建構(gòu)，特別注重物件的質(zhì)量。津田也笑道“以前大概會被上頭念‘不用花時間做這么細！’，但這次反而是要做的特別細致。”像是餐桌上的“美食”，地窖的“黏液”還有其他各種難以形容的物體都做得栩栩如生，讓人的“不快感”油然而生。

　　而可以拾起“仔細觀察”的物件數(shù)量也很多，最初的物件全部建模了1000個以上，最終采用了600多個。游戲中有非常多隱藏的道具和細節(jié)，還有各種組合生成的物品，建議玩家可以多多仔細觀察物件的細節(jié)。

　　配合本作第一人稱的視點，逼真的音效是產(chǎn)生沉浸感非常重要的一環(huán)，音響總監(jiān)缽迫渉分享了本作的音效制作幕后。本作的音效不是用市面上的現(xiàn)成音源，全部都是自行錄音重新收錄，是采取和電影同規(guī)格的手法。像是開門、轉(zhuǎn)動門把、踩在木質(zhì)地板的聲響，都細心錄制。

　　還有“戶外風吹在自己身上的聲音”和“室內(nèi)無風寂靜的微風聲響”都是分開收錄的，他們分別把麥克風拿到空曠的戶外和空屋內(nèi)收音，風吹在麥克風的風聲事實上是很大不同的。

　　缽迫渉也笑著說，其實游戲里面的怪物都是“工作人員”自己的聲音，大家要發(fā)出各種怪聲，然后經(jīng)過后制調(diào)整成詭異的音效。還有像是稀奇古怪的黏稠聲，他們是拿「排水溝上積著的毛發(fā)然后淋上潤滑液」，然后去揉它發(fā)出很惡心的聲音。